1973帕博罗•毕加索（PABLO PICASSO）
1973帕博罗•毕加索（PABLO PICASSO）
对毕加索的当代艺术，我们必须采取一种完全直接的、真诚的、自发的、单纯的…….方式加以评判。在任何时候，我们都不该将他置于所谓“伟大人物”的可恶基座之上，因为他首先是一个充满活力和变化的艺术家，他不会受缚于伟大人物雕像上那些死气沉沉的线条。
关于毕加索的宣传，有许多明显错误，其中最大的谬误，就是把他与超现实主义画派混同起来。事实上，在他的大多数绘画中，主题几乎总是实实在在的，而非模糊不清的梦幻世界，也从来无法变成象征隐喻，换言之，他的作品，毫无任何超现实主义之处。人的肢体、人的物品，出现在人的氛围里，这正是我们在毕加索这里最终发现的东西。米歇尔·莱里斯，《文件2》，1930
没有孤独，将一事无成。我为自己创造了无庸置疑的孤独。现在，要让自己孤独，实在太难了，因为我们有了手表。你见过圣徒先哲戴手表吗？我四下察看，从来没见过，连被钟表匠尊为祖师爷的圣徒都没有。毕加索在特里亚德的谈话，1932
注：这幅画作由毕加索于1959年12月22日创作，原作收藏在木桐博物馆中。毕加索于1973年去世，木桐将这一作品做为当年的艺术酒标，来同时纪念木桐历史上最不寻常的1973年份。在这一年木桐由二级庄荣升为一级庄，酒标上这句话：PREMIER JE SUIS, SECOND JE FUS, MOUTON NE CHANGE，曾经第二，现在第一，木桐从未改变。1973年，根据时任法国农业部长希拉克先生所签署的命令，木桐堡终于正式成为一级酒庄。
1974罗伯特•马瑟韦尔（ROBERT MONTHERWELL）
1974罗伯特•马瑟韦尔（ROBERT MONTHERWELL）
美国画家罗伯特·马瑟韦尔（1915-1991），早先学习哲学，后来才成为画家。四十年代，经过短暂的超现实主义阶段，他转向了抽象表现主义，并与罗思科及杰克森·波洛克一起展出作品。绘画的同时，他还进行理论探索，1948年，这位“哲学家画家”，出版了一部论述麦克斯·厄恩斯特的专著；1952年以前，他还一直担任《现代艺术文献》编辑部主任，该刊将达达主义的绘画、草图及手稿汇集在一起。他本人的绘画风格此时已完全成熟，反复运用大块的、黑色的、令人不安的表现形式，介于抽象主义与书法之间。
马瑟韦尔为罗思柴尔德木桐堡绘制的1974年份酒标，是他的一幅完美杰作，展现了他作为纽约画派代表人物之一的非凡创造力。
1975安迪•沃霍尔（ANDY WARHOL）
1975安迪•沃霍尔（ANDY WARHOL）
安迪·沃霍尔（1930-1987），生于美国费城。他起初从事广告画创作，后成为“波普艺术“的代表人物之一，他把波普艺术定义为“化平庸为神奇的艺术”。1962年，他展出了著名的可乐瓶系列作品，采用丝网印刷复制。随后，他又将此形式扩展到“金宝”汤罐及“亨氏”番茄酱系列。他进而将这一处理方法用于“明星系列”：玛丽莲·梦露、丽兹·泰勒、杰基·肯尼迪。沃霍尔试图通过攻击社会尊崇的神话，来对消费社会进行讽刺和颠覆：制成品在画布上的表现，只有空虚；杂志封面上表情呆滞的名人面孔，让自己也变成了消费品。画家本人亦不避自毁：沃霍尔本人染着头发、化着浓妆，也成了一件作品；他还把自己的画室戏称为“工厂”，里面住着一群与美国诚实劳动者截然对立的社会边缘人。
在罗思柴尔德木桐堡1975年份酒标中，沃霍尔按自己的习惯，选用了主人公的几幅经典照片，将菲利普男爵亦庄亦谐的不同神态并列呈现出来。
1976皮埃尔•苏拉热（PIERRE SOULAGES）
1976皮埃尔•苏拉热（PIERRE SOULAGES）
法国画家皮埃尔·苏拉热，1919年生于罗德茨。1937年左右，他发现了塞萨娜和毕加索的作品。
从1946年起，其艺术风格彻底转向了抽象主义。他以一种充满力量与严谨的新绘画语言一下子就被公众所认知：他充满激情地用耙子、刮刀、毛刷作工具进行绘画，把诸多暗色长流交织在画面上。
他的作品几乎总是单色的：黑色，有时也使用棕色或钴蓝色，就像他绘制木桐堡1976年份酒标所用的钴蓝色。
此外，在这幅单彩酒标上，苏拉热还将罗思柴尔德木桐堡的开头字母嵌入其中，引以自娱。
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