1956巴维尔•切利乔夫（PAVEL TCHELITCHEW）
1956巴维尔•切利乔夫（PAVEL TCHELITCHEW）
切利乔夫（1898-1957），生于莫斯科，早年就读于著名的基辅美术学院（1918），多次旅行后，1923年定居巴黎。1926年，他与自己早期参加的抽象艺术决裂，投身新浪漫主义，两年后，他为佳吉列夫的芭蕾舞《颂》设计了布景及服装。同期，他还与超现实主义画派关系密切。二战初期，他移居纽约，并在那里遇到了唐吉、厄恩斯特及布勒东，以达利的方式进行创作，融精致的线条和奇幻的视角于一体。
他为罗思柴尔德木桐堡绘制的1956年份酒标《酒渍》，回归公羊的传统主题，表现了人力严谨控制下的大自然之茂盛。
1957安德烈•马松（ANDRE MASSON）
1957安德烈•马松（ANDRE MASSON）
安德烈·马松（1896-1987），曾短期加入立体派，后投身超现实主义画派，并深受其影响。尽管他曾在1929年宣称对超现实主义“持异议”，但超现实主义风格一直贯穿其全部作品。西班牙内战，使得其作品中的自然暴力转向了悲剧的表现主义。1941年至1944年，他移民美国，成为“行动绘画”的重要发起人之一。1947年，他回到法国，在普罗旺斯居住，继续其绘画创作。他曾在巴黎为多场戏剧做过布景，如《哈姆雷特》和《金头》等，1966年，他为奥迪翁剧院的天花板做画。
在罗思柴尔德木桐堡1957年份酒标中，马松创作了一首幸福醉饮的赞美诗：画面中，那位昏醉者的身体与葡萄藤缠绕在一起。
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